走在中国的大街上，很穷的人和很有钱的人是一眼就看得出来的。女孩的富养，不在于给她好衣服、好包包，而在于，从教育上、从价值观上，给予她更多的支持。
当杨超越第一期节目喊出 " 我是全村的希望 " 后，她身上就有了 " 村花 " 的标签。
这也是后来的那些支持者，把杨超越代表一种底层少女的自我奋斗的自我投射：不妥协、不屈服。pick 杨超越，就有一种 " 替我圆梦 " 的感觉。
在一众 " 白富美 " 的选手当中，" 代表我们村的希望 "，是杨超越能够获得观众认同感和情感加持的重要砝码。
在节目开始不久，网友就已评出了《创造 101》的四大富婆，包括吴宣仪、戚砚笛、赵尧珂、陈意涵。
吴宣仪，穿的用的基本都是国际大牌，名牌包包、名牌鞋子随身伴，一双袜子 1600、手机壳要 9600 元。
赵尧珂，美国旧金山大学的学霸，大牌包包随便换，什么流行什么就立马穿上身了。
戚砚笛，穿上李小璐沈梦辰同款的巴黎世家 " 丑鞋 "，戴着近十万块的手表。
陈意涵，比赛中戴几万块的卡地亚手镯，平时的项链耳环全都是梵克雅宝、宝格丽之类，座驾是玛莎拉蒂，身后是二十多万的爱玛仕包包。——据说这次参加 101 是她闯荡演艺圈的最后机会，如果失败了，就得回家继承千万家产；好可怜啊。
何止如此？现在时代变了，整个娱乐圈的年轻人当中，稍为能走远的一点的小明星们，普遍都家境优渥，至少都是中产以上的家庭（像马天宇算是少有的例外），更不必说像韩雪、景甜之类的了。
如果理解了这一点，再来看杨超越，就像是一群白富美当中的异类了。她的衣服、帽子，基本上都是两位数的，甚至只有十几块钱。当初分宿舍的时候，她看到其他姑娘们满屋子的鞋和名牌包包，不好意思把自己 59 块钱的包跟她们的摆在一起，自惭形秽，于是要求和陈意涵住一个屋，因为陈意涵对她很好（结果陈意涵才是最大的土豪）。
GQ 杂志做了一个长篇报道《 杨超越变形记：这不是我的世界》，里面采访了村里人，还说，杨超越去打工，收入都是一两千块；打工，就要忍受各种性骚扰；但她仍然深知，这些性骚扰她的人，不能得罪。为了 2000 元，她进了一个少女组合培训，最终走上了这个舞台。
" 两组选手从舞台左右两侧同时出场，且往往形成鲜明对照——一边因细腰长腿引发尖叫，一边为长相平凡感到自卑；一边是一线公司出道艺人，一边是三线小城破产家庭的孩子。"（GQ《杨超越变形记》）
真是很写实了。
我没有从头到尾看这档节目，只看了部分，尤其是杨超越的部分。哎，她的唱跳专业水平，真是烂得一团污；尤其是有一次哭着清唱，这不是车祸现场，这是空难现场，满员的空客 380 的空难现场啊。
难怪喜欢杨超越的人非常多，讨厌她、以及讨厌喜欢她的那些人的人，就有更多。
不过，我的着眼点不在这里。我是对杨超越是否 " 真 " 贫穷有所怀疑。不，我不怀疑宣传、新闻报道；而是觉得，以杨超越的家境，应该还远远到不了用 " 贫穷 " 来换取同情、激发保护濒危小动物的爱心吧。
她只算是家境普通而己。
这大概是一种贫富相对论。
如果没有各种宣传、报道和粉丝们八卦，只看姑娘们出场，像杨超越这样唇红齿白、白白嫩嫩、喜欢打扮的漂亮姑娘，是看不出家境的。
我想，中国社会的分化，大家对贫富的心理线，已经发生了位移。这些普通农村、或者四五线小城镇的家庭，吃饱穿暖是没有问题的，可以安心完成义务教育，更不用卖儿鬻女。连杨超越的初中老师都明确地说：
" 辍学就是因为怕苦，想一步登天。说她因为没钱上不起学，我们这边的人都会笑。哈哈，怎么可能有这种事情呢。"（GQ 报道：《杨超越变形记》）
这里男孩女孩的主流，都是中学毕业后（可能是初中，也可能是高中）出门打工。好一点的，在大中城市立足，稳定地打工；运气和能力弱一点的，积累一点小钱重新回到家乡，相亲结婚，重复上一个过程。
这才是中国在城市化过程中的大多数 " 穷人 "。
有幸投胎在北上广深及其他大城市里的中上层的富裕青年，和不幸落在上无片瓦、下无寸土的拮据状态中的贫困青年，都只是人群分布当中的极少数；大多数，只是 " 不富有 "。
中国的社会阶层结构，现在也形成一个橄榄了：那些很有钱的，像陈意涵家庭那样的，是尖尖；那些非常穷困的，穷到营养不良、目光涣散、皮肤毫无光泽的，是另一个尖尖，是几乎在大众视野里不可能被看见的尖尖。而像杨超越这样的家境普通的家庭，才是阶层橄榄的 " 腰身 "。不过，在娱乐圈的竞争序列里，就可以算是底层了。
看了《创造 101》的诸多争论，我想起以前想到过的一个问题：走在中国的大街上，很穷的人和很有钱的人是一眼就看得出来的。有钱不有钱不好说，但真贫穷的人，不管是穿着打扮、还是精神气、仪态上，那种褴褛、瑟缩、窘迫是可见的，服饰的低劣，也十分明显。但在美国，穷人和富人的界限十分不鲜明；即便穿着阿迪鞋或耐克鞋（正品在中国往往要千元以上）的，也可能是真穷人。
但现在，似乎中国也有这个趋势了。在看不见的底层之外，像杨超越这样，偶尔能攒钱买一瓶 SK-II 的女孩，也视作穷人了。
但，她与吴宣仪、陈意涵这样的小富婆们，区别真有那么大吗？仅仅是一个用名牌包、一个用 59 元的包包这种区别吗？如果放在那些不懂品牌的人眼中（要知道，在中国，这才是绝大多数人），这就相当于没有区别了好吗？
有区别。区别就在于，才艺、专业能力和教育水平。
" 声乐老师告诉寿玮达，杨超越完全没有乐感，要把她训练成观众能听的歌唱水平，至少需要三年。团里其他女孩学会一支新舞蹈大概三天，杨超越需要半个月。
" 老板寿玮达的评价是：你给她打零分都行，打负分都行。她听不出什么时候进拍，只能凭感觉默念一二三四，念到四就开始唱，感觉准不准基本靠运气。她分不清 Do Re Mi Fa Sol La Si，只能感觉出是升调还是降调。"（GQ 报道：《杨超越变形记》）
她的跳舞水平，差到，挖苦她跳舞像 " 划水 " 的这个词，上了一天的热搜，远远排在 " 孟美歧 C 位出位 " 的热搜之前。
报道说，杨超越很努力。关键的那几天，她每天只睡 2 小时，排舞到凌晨 6 点，能坚持下来的姑娘没几个，她就是其中之一。
但有什么用？你再努力，你在舞台上交货验收的时候还是严重不及格产品，还拖累别人。
另外，初中没毕业就出来打工，教育严重欠缺，未来，会给她埋下很大的雷。
各种才艺表演，固然很依赖天赋；但，合时宜的训练，是可以把天赋平平的人变成及格的、甚至出色的娱乐流水线产品的。天才型艺人数量非常有限，但普通演员，通过自身努力、不断磨砺，是可以达到一定水准的。目前来看，101 的选手们，基本上都是这种专业训练走出来的。
现在的娱乐圈、演艺圈和偶像圈，竞争非常激烈，能够有点起色的，几乎都是科班出身、或者长期定点培养的专业艺人。京漂、横（店）漂之类的，是难以上位的。不仅仅是因为没背景；关键是，你无法接受系统训练。即便在专业能力和表达能力上，野生的艺人，如何跟在专业院校里遴选培养出来的演员、或者送出海外大公司专业训练出偶像相提并论？现在年轻一代里，能从高中开始就进行艺术方面的培养和定向学习、并且上影视院校或者成为偶像练习生的，家境差不了到哪里去。
普遍都见过世面。
相对来说，杨超越这种小地方来的姑娘，就马上显得窘迫了。学习能力也是一种能力，也不是忽然就有的。她不具备。
还是回归到那个话题：女孩的富养，不在于给她好衣服、好包包，而在于，从教育上、从价值观上，给予她更多的支持。年轻的时候还看不出区别，再过一些年，这种分野就尤为刺眼了。
杨超越是一位 " 宝藏女孩 "，贫穷而美貌的少女，她是幸运的。但长久的幸运，还得往后看。
