[摘要]随着生态环境的日益恶化,对“生态”的关注开始渗透到人类生活的方方面面。电影艺术因其视听效果展现出的感染力,成为人们自我警醒、传达生态危机认识的一种良好载体。在这一背景下,生态灾难电影也逐渐升温,这类影片让人在欣赏视觉奇观的同时,也产生深刻的思考和反省,表现出独特的美学意义。本文从创造震撼人心的视觉效果、引发生存境遇的反思、激发人性的光辉、彰显生态美学精神四个方面阐述了生态灾难电影的美学意义。
[关键词]生态;美学;灾难电影;艺术
基金项目:本文系2012年度教育部人文社会科学研究青年基金项目(项目编号:12YJC760110)。一、生态灾难电影的涌现
20世纪是工业文明高奏凯歌、走向辉煌的时代。人类借助科学技术在大地上进行了巨大的改造,创造出前所未有的经济繁荣。但在人类陶醉于工业文明带来的巨大财富时,生态危机却悄然向人类袭来,环境污染、资源短缺、能源枯竭、气候反常……这使得在第二次世界大战之后,生态环境问题成为世界各国面临的最棘手的问题之一。随着生态环境的日益恶化和生态意识的不断升温,对“生态”的关注开始渗透到人类生活的方方面面。电影艺术因其视听效果展现出的感染力,成为人们自我警醒、传达生态危机认识的一种良好载体。[1]尤其是近年来用高科技打造的生态灾难电影,将恐怖、惊慌、凄惨的情节和灾难性景观栩栩如生地呈现在观众眼前,让人欣赏到视觉奇观的同时,产生深刻的思考和反省,表现出独特的美学意义。
二、生态灾难电影的美学意义
(一)创造震撼人心的视觉效果
电影艺术在叙述方式上追求感观性、现时性效果,它能够运用特殊的技术媒介,具象而直观地反映世界,从而用生动的音像吸引和感染观众。随着当代科技的发展,数字化虚拟影像生成技术给电影表现手段带来了大幅度跨越,使得许多传统技术无法拍摄的奇观得以呈现在银幕上。生态灾难电影从中大为受益,它可以运用视听语言表现出恢弘大气的场面、奇特迷人的光影形象,从而将自身的魅力发挥到极致。而其他艺术门类很少可以像电影这样惊心动魄地表现生态灾难,因此对大多数观众来说,当代的生态灾难电影可以满足他们一睹那些未知世界的强烈欲望,从而满足他们固有的好奇本能。[2]近些年来在高科技的帮助下,各种翻天覆地、生灵涂炭的巨大灾难,如火山爆发、龙卷风、超强地震、洪水肆虐乃至地球毁灭等不可思议的场景在银幕上不断涌现,让观众看得目瞪口呆、惊叹不已。高科技的影像技术消除了电影创作者无法表现场景或形象的顾虑,真正把人类的任何想象转化成可视化的形象。生态灾难电影正是以这种徘徊于虚实之间的震撼,敲击着观赏者内心最脆弱的地方。比如电影《阿凡达》不仅表现了潘多拉星球美轮美奂的自然风光,还表现了其遭到破坏后的满目疮痍,让亿万观众共同感受到强烈的视觉震撼和巨大的心理恐惧。在影片《后天》中,多种灾难性景观都浓缩在一瞬间展现出来。温室效应导致全球气候变暖,北极冰川迅速融化,海水上涨,惊涛骇浪涌入纽约将自由女神像淹没,所有道路瞬间化为汪洋,万吨巨轮被冲进城市,然而眨眼间气温骤降,浸没在海水中的纽约城又变成冰封世界……通过银幕的渲染,这些场景仿佛真实地发生在我们身边。如果人类不正视现实,仍然保持对自然的傲慢姿态,这种濒临崩溃的末世景象终有一天会真实上演。所以这些灾难性景观虽然只是银幕上的画面,但它们不仅仅让观众在欣赏影片的过程中得到感官的满足,还让观众对自然、对生命做出最有深度的反思。
(二)引发生存境遇的反思
在生态灾难片营造的虚拟世界中,观众所体会到的不仅是一种感官上的满足,更重要的是它们所揭示出的灾难意识触动了人们的社会文化心理。这种灾难意识是人类所特有的忧患意识,这种意识不仅关注当下,更是对于未来和永恒的不断求索;不仅体现了对个体生命的关怀,更加体现了对于芸芸众生的救赎。从这些年的生态灾难电影发展不难看出,人类对于生存境遇的担心、对于生命的忧患意识正在逐渐增强。在早期的《龙卷风》等生态灾难片中,故事的线索围绕人类征服自然和战胜自然的主题来安排,让观众体验到人类利用强大的意志与高超的智慧战胜自然的巨大快感,表现的是人类凌驾于自然之上的文化价值观。然而当人们沉浸在征服自然的愉悦之中时,灾难却慢慢地向人们逼近,逐渐威胁着人类的生存发展。当代生态灾难电影重新唤起了人们对自然的恐惧和敬畏,唤醒了人们的灾难意识。面对着自然环境的破坏、生态的严重失衡和对未来的迷茫,人们越发觉得自己的灵魂正在被某种恐惧情绪所吞噬。当代生态灾难电影中出现的惊涛骇浪、火山爆发、山崩地裂、烈焰熔城等景象表现的都是自然力量的伟大。这里我们看到了人们对大自然的敬畏和恐惧,而传统好莱坞电影中那种藐视自然的英雄们消失了。从全人类发展的角度看,这应该说是一个进步。它让观众在精神时空中反思自己的生存境遇,反思自身的行为,反思经济和科技发展模式所带来的生存危机。
从美学上来说,灾难与任何美学之悲一样,一方面表现巨大的痛苦,甚至是生命的毁灭,另一方面这种巨大的痛苦和可怕的毁灭,暂时还没有危及作为整体的人类;于是欣赏者能够以人类的心胸面对灾难,将其转化为一种美学对象进行欣赏。每当面对这种审美对象时,人们在欣赏中通过审美的痛感与快感进行警醒和反思,正是这种警醒和反思使人类对灾难有了一种前瞻性的心理防护,而且这种心理防护是美学的,在巨大的痛感中同时孕育着一种审美的快感。[3]审美快感限定了巨大的悲痛,使之痛而不伤,痛中有思,从而让人们更清楚地认识自身的生存境遇,把人放在与自然平等的地位上,抛弃传统的主宰自然的价值观,更好地去面对人类不得不面对的危机。
(三)激发人性的光辉
生态灾难电影如果仅仅是让观众处于惊恐和忧患之中,还不能使其美学价值得到最大限度的发挥,观众也难以获得真正的审美愉悦。所以生态灾难电影通常会通过灾难的爆发来凸显人性的光辉。生态灾难片中会有一些极富责任感和献身精神的英雄人物,他们自觉地承担起拯救亲人甚至拯救世界的责任。这些英雄对不同的观众具有不同的意义,他们对消极的观众来说,是被救的安慰和生命的希望;他们对积极的观众来说,是去思考我们在面临灾难时将何去何从?这会激起观众救世的英雄意识。这些身处灾难中的英雄在灾难来临时时展现出正义、无私和无畏,不仅体现了人类的顽强精神,而且将人性的光辉面充分表现出来。他们获得了观众的由衷敬佩,同时也给观众带来了令人宽慰的结局,在恐惧和紧张之后有一种复归安全的愉悦感。
英雄意识在电影作品中源远流长,它是由心忧天下的大爱派生而来的对世界、民族、社会和人生做出理性审视后的情感抉择,它体现出一种追求生命价值的意义指向,表现出一种诗性的悲壮与崇高。虽然电影作品中的英雄意识由来已久,但是只有在像全人类都面临的生态灾难这种背景下,人性最美丽、最尊严、最英勇、最深情的一面,才在英雄意识中得到最大的凸显。这种英雄意识并非以一种凌驾于自然的姿态存在,而是在意识到自我与他者生命之可贵时,为了保存这种生命最微弱的光芒所做出的拼死一搏。观众心灵在这种人性的光辉前受到极大的鼓舞,油然升起一种战胜灾难、力争胜利的自豪感。这个时候审美主体的情感已由消极被动转为积极主动,感受到一种痛苦之中或痛苦之后的奋发向上、积极进取的力量。恐惧在这个时候转化成愉悦,痛感转化为快感,从而形成美学中所说的“崇高”。同时,片中英雄的人性魅力还能够激发起观众对灾难的责任感和使命感,其所体现的价值远远超越了国家、民族、阶层与文化,超越了各种争端与分歧,让人们自觉意识到自己是同一类。如果说,当代世界上各种文化存在着剧烈的矛盾和冲突;那么,在生态灾难中,不同文化背景的人又团结了起来,孕育着一种共同的人类心性。正是因为让观众在观赏的同时能重新建构内心深处的理想的价值体系,才使生态灾难电影有了更深远的审美意义。
(四)彰显生态美学精神
人类对科学技术的滥用为今天带来了种种危机,这不仅唤起了生态学及其相关学科的觉醒,同时唤起了以人文关怀为使命的美学的觉醒。生态美学思想就是在人类和整个地球的生存危机这个大背景下形成的,是人类对防止和减轻环境灾难的迫切需要在思想文化领域里的表现。严格来讲,生态并非美学研究的内容,但它给美学提供了一种新的维度和视角。西方传统美学是建立在“人类中心主义”原则和主客二分哲学模式之上的,体现的是人对自然的征服和占有。这在科学技术水平较低的年代,并不会对人的生存空间带来太大的威胁。但是,随着科学技术的飞速发展,人类对地球生态环境的影响能力越来越强,这种影响就对人类生存的环境构成严重威胁。在这种情况下,生态美学应运而生。生态美学最重要的哲学基础是“生态整体主义”原则,它将传统的“人类中心主义”美学观推向“生态整体主义”美学观,体现了审美境界的主客同一和物我交融,表达了对人的生命存在的现实关注和终极关怀。[4]
将生态纳入美学,在多种艺术形式中都已有所体现,然而电影为其提供了极好的表现手段。电影可以借助影像符号,在最短的时间内以流畅通俗的方式传达人类的先锐思潮。生态灾难电影虽然用震撼人心的镜头表现自然的巨大威力,但其中蕴涵的却是严峻的生态危机以及人们对生态危机的反思。从《龙卷风》等影片中表现人战胜自然的豪情壮志到《后天》《2012》等影片中表现人在自然威力前的恐慌和无奈,可以看到电影美学从人类中心主义到生态整体主义的飞跃,蕴涵了创作者对人与自然的关系更加深刻的反思。生态灾难电影用电影技术的手法使观众置身于令人窒息的灾难之中,眼睁睁地看着无数生命的逝去。在这个声光电所打造出的世界中,人类不再是整个生态的中心主宰者,而仅仅是生态系统中一个微小的部分,在自然的力量面前显得那么弱小。当人类依然沉醉于自我胜利的空间中,享受着“高山低头、大河让路”的成就感时,生态灾难电影以其深沉激昂的艺术感染力让人们深刻感受到自己行为带来的恶果。反思生态危机的根源,仅仅限于环境保护单一层面的救赎是远远不够的。面对满目疮痍的生态系统,生态灾难电影用最尖锐的影像为人类敲响了警钟,让人们意识到环境生态的失衡来自于人类精神生态的失衡,人类如果始终不能摆正与自然之间的位置,电影中的美学欣赏必然会变成现实中的血腥恐怖。
三、结语
进入21世纪,全球范围的生态灾难愈演愈烈,我们赖以生存的家园已然不复安宁。地震、海啸、飓风、泥石流轮番登场,大自然用它最振聋发聩的声音为人类敲响了警钟。然而生态灾难固然可畏,潜伏于其中的人类的精神危机却更值得我们深思。在这样的形势下,生态灾难电影走进了我们的视野,并以其天马行空的想象成为人类反观自身的镜鉴。用本雅明的话来说,电影艺术是对现实世界的一种救赎。在这个时代,我们比任何时候都需要更多的艺术作品,去书写去救赎这个充满了废墟和灾难的世界,为这个危机星球重新赋魅。
[参考文献]
[1] 周丽.电影与生态文化[J].电影文学,2010(01).
[2] 熊伟.灾难、死亡、生命——灾难片的审美意义探析[J].宁波教育学院学报,2006(12).
[3] 张法.全球化时代的灾难与美学新类型的寻求[J].社会科学研究,2011(02).
[4] 张健健.自然与文化的和谐共生[J].艺术学界,2010(01).
[作者简介] 张健健(1979—),男,江苏南京人,博士,南京工业大学工业与艺术设计学院讲师。主要研究方向:景观和环境艺术。