本周《演员的诞生》中章子怡与周一围合作的《胭脂扣》复古旗袍造型惊艳众人；旗袍在电影作品中已经不单纯是服饰元素，而更多被看作是象征中国的符号，而张叔平也毫无疑问的成为缔造这一符号的美学大师。
事件回顾
章子怡与周一围合作致敬《胭脂扣》的旗袍造型一亮相便惊艳众人，民国风韵味十足。
印花、刺绣，无一不显示出旗袍与配饰的精致；而子怡曼妙的身材也将这种美感完全释放出来。
周一围长袍加身扮演纨绔子弟十二少，章子怡身穿印花旗袍靠在他的身上，仿佛瞬间退回到张国荣和梅艳芳的那段经典场景。
为了完美诠释作品 , 章子怡还在节目中火速联系好友、《一代宗师》服装设计师张叔平 , 向其借来两套旗袍。
1973 年前往加拿大 Vancouver School of Arts 修读电影文凭课程。三年回港后，又做过一年的设计师，后来有人找他拍电影，从此就算是正式踏入电影美术领域。
他为香港电影塑造了一个又一个美人英雄的经典造型，包括张曼玉、林青霞、汤唯等；林青霞曾说过 " 我的美丽是张叔平的作品 "。
前段时间又作为《三生三世十里桃花》中的造型师把杨幂所饰演的角色成功塑造为 " 四海八荒第一美 "
为了《三生三世十里桃花》的服装看起来更仙更美，张叔平把自己关在 " 小黑屋 " 设计制作了近半年，整部剧 130 个角色，一共制作出了整整 1400 套衣服，只是男女主角，就有上百套完整的造型。
一部《花样年华》让很多人领略到专属东方女性的古典美。张曼玉所饰演的角色在剧中连换 23 套旗袍，宛若一场盛大的时尚发布会。
每一套旗袍都经过了细致剪裁，优雅的高领，将东方女性的曲线和气质展现的淋漓尽致。
在电影里，张叔平让旗袍成为了女主角内心的另一种呈现方式。即使看不懂部分剧情，也能从苏丽珍的装扮中了解她当时的心境。
张叔平也因这部剧一举获得第 20 届香港电影节最佳美术指导与最佳服装造型设计奖，以及 37 届台湾金马奖的最佳造型设计。
在一次采访中当提到《花样年华》中张曼玉的旗袍时，张叔平回忆道：有十几件旗袍真的是绕世界地找最美的布料，绕中国地找最好的裁缝，反复几十遍才做成。"
而且据说张曼玉在试装时，看到镜子里裹在堪称华美的旗袍里的自己，愣了很久。
在《2046》中，当张曼玉的高贵优雅换成章子怡的风骚泼辣时，张叔平的旗袍情结再次被运用。
章子怡在《2046》中的造型多为性感的透视旗袍装，高耸的盘发，华丽的旗袍，衬托的格外妖娆妩媚，也完美诠释出白玲的风情万种。
很多人说子怡是为了旗袍而生， 对此无任何异议，毕竟这才是一位国际演员应该有的魅力。
《爱神》
这部电影可能很多人不太知道，由张震和巩俐一同出演，张震饰演的是一位做旗袍的小裁缝，而巩俐则在其中饰交际花。
与上面两部电影不同的是，巩俐每次在剧中出现的旗袍几乎都是黑色，性感又神秘。
在剧中，巩俐性感的身材以及大胆的调情、美艳与颓废，将传统旗袍所包裹的含蓄彻底颠覆。
《金陵十三钗》
青楼女子的风情在张叔平的设计下，显得更加的摩登，充满着现代气息。
穿着鲜艳旗袍的女子与一旁身穿暗色长褂的女生们行程鲜明对比。（还是曼妙的身姿比较能吸引人 ···）
除此之外，剧中倪妮饰演的玉墨是给人留下印象最深的角色。敢爱敢恨，十足霸气女王范
儿。
蓝色与红色对比鲜明的旗袍衬托出玉墨独有的气质，侧身的花朵更加凸显风情。复古经典手推波纹也展示了在那个年代的独特魅力。
之前还爆出过主要人员的服装手稿，仅仅一个细节就能看出张叔平对作品的认真程度。
《一代宗师》
《一代宗师》的旗袍相对其他影视剧中的造型更简洁素雅一些。
张叔平之前在谈到这个话题时说过："《一代宗师》的旗袍服装是通过研究老照片、纪录片和老电影找感觉，想尽可能还原真实性。"
从面料、剪裁、纽扣到所戴配饰都可以看出用心的痕迹；
宋慧乔所饰演角色的所有旗袍款式都能很好地展现所饰人物张永成端庄隐忍的一面。
剧中其他人的服饰多以黑色为主，为此张叔平与团队一起，买遍所有黑色不同材质，进行混搭，章子怡在剧中的造型就比较酷。
正是因为这部影片，让张叔平入围奥斯卡最佳服装设计奖。
最后，忍不住想问一下
现在的小花们为什么穿不出旗袍的味道？
是还没到年龄么？
